东京革命以后不久，政府就成立了全日本控股株式会社整理委员会，指定三井、三菱、住友、安田等83家集团化的公司为财阀，并制订了一份拥有上百人名单的财阀家族成员清单表，勒令他们交出价值达十五亿日元的股票，此后又陆续以缴纳财产税的名义持续对这些大财阀进行打击。

    除了三井财团参与到琉球叛乱中，还煽惑工人对抗政府以外，其他财阀大多束手就擒，像政治嗅觉比较敏感的三菱财阀还主动向新政府捐献了其大多数财产，以此换取政治上的信任，三菱财阀首领岩崎弥太郎的两个女婿加藤高明和币原喜重郎，因此还以技术官僚的身份跻身到了新政府的核心决策圈内。

    这样，财阀家族失去了股票和资本，他们占有一半左右股票的总公司被解体，总公司和子公司间的金字塔型的控股主从关系瓦解。

    一旁的宝冢剧团老板小林一三听得惊心动魄，还勉强笑道：“一般的爱国企业经营者，都是举双手支持革命政府的公私合营政策。”

    日本的资本主义发展程度远比解放战争前后的中国要高，今天日本的国有化改革进度也远远落后于中国，所以像小林一三这样的中等规模资本家，目前还只是被迫向政府出售了51%的企业股权，但还掌握着企业实际上的经营权，不像中国大部分的资本家都已经完全丧失了企业经营权，只是有部分人还能吃到股息而已。

    为了防止财阀的复活，革命政府还在柏林会议以后发布了《经济力量过度集中排除法》，其目的是禁止用卡特尔协定之类的形式进行垄断，分散经济力量过度集中的企业。根据这一法令，指定了325家公司为经济力量过度集中的企业，令它们分散化小，对持有股票、兼任委职、合并企业、引进外资和国外新技术等都作了种种的限制，旧日本时期的财阀家族经此一役，到关东大地震爆发时，已经基本退出了日本的历史舞台。

    舞台上宝冢少女偶像们的歌剧表演确实端庄又优美，不过庄文统对《歌剧魅影》这种戏码没有太大兴趣，他读过小说的原作，以为这是一部更适合拍摄电影的作品而非以歌剧形式表演。不过歌剧院里的帷幕也很快落下，音乐也从歌剧魅影的靡靡之音骤然一变为激昂的交响乐，还有一些中国风格的乐器响了起来。